Новая динамическая система Audix, ориентированная на барабаны, представляет собой три микрофона в одном.
На момент написания статьи обширный каталог Audix включал не менее 168 проводных микрофонов. Независимо от того, ищете ли вы сдержанный граничный микрофон или специальную модель с клипсой для малоизвестного духового инструмента, американские производители наверняка найдут что предложить. И из всех этих моделей, возможно, ближе всего к отраслевому стандарту стоит D6. Разработанный для использования с бас-барабанами и другими низкочастотными источниками с высоким SPL, этот короткий динамический инструментальный микрофон — привычное зрелище на сценах и в студиях по всему миру.
Конкурирующие школы
Существует две школы мысли относительно микрофонов для бас-барабана. В одном углу находятся пуристы, которые считают, что бас-барабан — это такой же инструмент, как и любой другой, и его следует снимать максимально нейтрально. Скорее всего, они тяготеют к чему-то вроде DPA 4055 или, возможно, к микрофону общего назначения, например, Neumann U47 FET или Electro-Voice RE20. На противоположной стороне комнаты мы находим реалистов, которые ожидают, что для того, чтобы средний бас-барабан вписался в микс, понадобятся тонны эквализации, и считают, что это можно сделать и в микрофоне, чтобы сэкономить им работу в дальнейшем.
Audix D6 прочно принадлежит ко второй категории, наряду с такими моделями, как AKG D112 и Shure Beta 91A. Он намеренно разработан с низкой чувствительностью, чтобы не перегружать предусилители и преобразователи, даже если его поместить внутрь громкого бас-барабана. И у него свирепо «зачерпнутая» частотная характеристика, которая призвана подчеркнуть щелчок колотушки и грохот низких частот, за счет всей этой противной середины, которую вы в любом случае собирались настроить при микшировании. Для некоторых D6 обеспечивает идеальный «готовый к микшированию» звук бас-барабана. Но для других его относительно экстремальная частотная характеристика заводит слишком далеко, и это, безусловно, ограничивает альтернативные применения для такого микрофона. Следовательно, Audix теперь последовали примеру таких производителей, как AKG и Shure, предложив микрофон для бас-барабана с несколькими переключаемыми тональностями.
Переключи это
Этот микрофон — D6X, и он во многом идентичен D6, за исключением утопленного трехпозиционного переключателя, расположенного примерно посередине корпуса. Мне нравится, как Audix реализовала этот переключатель: вы можете регулировать его пальцем или ногтем большого пальца, но он защищен от случайного нажатия, и никогда не возникает сомнений относительно того, какое положение выбрано. Во всех остальных отношениях D6X такой же, как D6, то есть это компактный микрофон, который легко установить на место и который достаточно легкий, чтобы оставаться на своем поворотном зажиме, входящем в комплект поставки. Прочный алюминиевый корпус и глянцево-черная отделка остались неизменными, за исключением большого X, вырезанного из металла.
D6X описывается как кардиоидный микрофон. Графики Audix показывают, что диаграмма направленности склоняется к суперкардиоиде на большинстве частот и не так хорошо контролируется, как можно было бы получить от чего-то вроде конденсаторного микрофона с небольшой диафрагмой, но, учитывая применение, это вряд ли будет проблемой на практике. Чувствительность указана как 0,8 мВ/Па, но для сигнала 75 Гц, а не для более обычного тона 1 кГц; опять же, это отражает предполагаемую роль микрофона.
В центральном или сбалансированном положении частотная характеристика «смайлика» приглушена, но все еще присутствует, в то время как третье положение описывается как естественное.
В первом положении переключатель вводит точно такую же фильтрацию, как и в D6, делая два микрофона по всем намерениям и целям идентичными. В центральном или сбалансированном положении частотная характеристика «смайлик» приглушена, но все еще присутствует, в то время как третье положение описывается как Natural. Графики частотной характеристики показывают, что это несколько относительная интерпретация «естественного» с широким совком между 100 Гц и 2 кГц и мягким акцентом присутствия между 3 и 7 кГц. Тот же график показывает, что режимы Balanced и D6 имеют расширенные высокочастотные и низкочастотные характеристики по сравнению с настройкой Natural, при этом режим D6 идет на дБ или около того дальше в обоих отношениях. Средний срез еще на 3 дБ или около того более выражен в сбалансированном режиме и гораздо более выражен в режиме D6, достигая дна на 800 Гц, что примерно на 16 дБ ниже номинального нуля. По сравнению с чем-то вроде AKG D12VR, предлагаемые тональные вариации здесь гораздо более радикальны, по крайней мере на бумаге.
Центральный пробор
Когда дело доходит до записи барабанов, я часто обнаруживаю, что стою в неудобной позе посреди комнаты, занятой пуристами и реалистами. Когда я пытался использовать что-то вроде RE20 для записи большого барабана, я в итоге получал довольно экстремальные настройки эквалайзера при миксе. Но когда я использовал микрофон, специально предназначенный для этой роли, у меня иногда возникало ощущение, что он заставляет каждый бас-барабан звучать одинаково или подчеркивает атаку колотушки до неудобной степени. Я не могу отрицать, что D6 — один из тех микрофонов, которые иногда вызывали последнюю реакцию: идеально подходит для металлической игры на барабанах и для быстрого получения пригодного звука, когда время имеет существенное значение, возможно, не то, к чему вы бы стремились на джазовой сессии.
Если все щелчки и все сабвуферы — это то, что вам нужно, D6X абсолютно обеспечивает все необходимое с переключателем в положении D6. Я не смог обнаружить никакой разницы между двумя микрофонами, не то чтобы их было легко расположить близко друг к другу внутри бас-барабана. Но если это не то, что вам нужно, другие две настройки действительно значительно увеличивают полезность микрофона. Я не уверен, что сбалансированный режим звучит сбалансированно на чем-либо, кроме бас-барабана, но там он часто, кажется, повторяет ходы эквалайзера, которые я хотел бы сделать на микрофоне общего назначения, таком как beyerdynamic M88. Я также обнаружил, что сбалансированный режим намного полезнее, чем полноценный режим D6 на источниках, смежных с бас-барабаном, таких как напольный том. Наконец, режим Natural — это своего рода откровение. Он по-прежнему может многое предложить на перкуссионных источниках, и если он недостаточно скульптурен, чтобы воспроизвести ваш любимый звук бас-барабана, его очень стоит попробовать на малом барабане и томах-стойках. Он даже превращает D6X в удивительно эффективный вокальный микрофон, если вас не смущает его низкая чувствительность. Если бы швейцарская армия выдавала новобранцам инструментальный микрофон, я думаю, они бы придумали что-то очень похожее на Audix D6X!
Вердикт
Простой трехпозиционный переключатель превращает Audix D6X в нечто большее, чем просто микрофон для бас-барабана.