«Він вважав за краще те, що було доступним і доступним за ціною. І коли він виміряв відгуки, він насправді не побачив різниці між деревиною»
Піонер електрогітари використовував сосну, вільху, ясен, тополю, червоне дерево та багато іншого, але, мабуть, вважав тональні відмінності незначними.
Дебати про тонвуд — одна з найгарячіших суперечок у гітарному світі. У той час як одна школа стверджує, що тон деревини гітари впливає на її загальний звук, інший табір стверджує, що різниця незначна.
Згідно з новим інтерв'ю, опублікованим Reverb, Лео Фендер – людина, яка допомогла створити електрогітару, яку ми її знаємо сьогодні, – належала до другої категорії.
У цій статті Ревербер поговорив з Тімом Бейлі, гітаристом, який потоваришував із Форрестом Уайтом (віце-президентом Music Man) у середині 1970-х, коли Fender допомагав фінансувати компанію. До початку 80-х років компанія Fender заснувала бренд G&L , і Бейлі запросили на екскурсію майстернею.
Там Бейлі побачив ранні прототипи того, що стало першим інструментом G&L , F-100 і отримав можливість розпитати Фендера про його філософію створення гітар.
"Я був великим фанатом деталей, і мені було цікаво дізнатися, чому він обрав ті чи інші речі, - сказав Бейлі, - і, думаю, йому подобалося, коли його питали, тому що він був відвертим у своїх відповідях".
Одна з «особливостей», про які запитав Бейлі, стосувалася вибору тонової деревини. З цього питання обидва шанувальники гітари були згодні: Fender вважав, що різна деревина корпусу цільнокорпусних електрогітар практично не впливає на звучання.
«Ось чому для заготовок тіла він використав будь-яку доступну деревину», – згадує Бейлі. «Протягом багатьох років Лео робив свої гітари із сосни, вільхи, ясена, тополі, червоного дерева тощо. Коли я запитав, чому, він відповів, що воліє те, що легко доступне і доступне за ціною.
І коли він виміряв реакцію на своєму телескопі, він не побачив відмінностей між лісами. Пам'ятайте, що Лео на той час був частково глухим і так і не навчився грати на гітарі, що, можливо, вплинуло на його почуття щодо цього. Однак я все одно з ним погоджуюсь».
Одкровення Бейлі може стати чимось подібним до несподіванки, але, схоже, власні думки Фендера займають золоту середину в дебатах про тонвуд. Дійсно, хоча він і не розглядав тонову деревину як вирішальний тональний фактор, він, мабуть, визнавав, що різниця справді існує – але різниця не настільки велика, щоб спонукати його піти на компроміс щодо вартості чи доступності матеріалу.
Це відрізняється від поглядів сучасних виробників гітар, таких як Пол Рід Сміт, який є одним із найбільших прихильників школи тонвуду.
Виступаючи на подкасті Dipped In Tone у 2022 році, Сміт сказав: «Я чув це знову і знову, знову і знову, що тонова деревина не має жодного значення. Це просто неправда».
Нещодавно Сміт поговорив з Guitarist і обговорив, що тон в кінцевому підсумку є «складним рівнянням, частиною якого є тонові породи дерева».