Деякі педалі овердрайву погано звучать з його внутрішньовушним налаштуванням для Bon Jovi і чому він не використовує багато посилення
«Ми репетируємо, і коли всі йдуть на обід, я прослуховую 24 педалі овердрайву, щоб подивитися, що працюватиме в моїх навушниках»
Гітарист Phil-X відіграв незліченну кількість сесій та концертів, а тепер впевнено переміщається між стадіонами та невеликими клубами як гітарист Bon Jovi та зі своїм власним тріо The Drills. Він звик пристосовуватися і досягати успіху в мінливих ситуаціях, але в своєму новому інтерв'ю з Дінешем Лекраджем з Gibson Gear Guide він розповідає, що використання внутрішньоканальних моніторів з Бон Джові мало несподівані наслідки для його обладнання.
«Є овердрайви, які добре працюють, коли ви стоїте перед підсилювачем, і зовсім не працюють у навушниках. Божевільність, правда?» каже Філ. «Я такий: «Про біса, мені потрібна зовсім нова гра для цього концерту». Ми репетируємо, і коли всі йдуть на обід, я прослуховую 24 педалі овердрайву, щоб подивитися, що працюватиме у моїх навушниках».
Звук у кімнаті, порівняно зі звуком внутрішньоканального монітора, явно впливає на еквалайзер. Але налаштування підсилювача Філа Bon Jovi не змінюються.
«Мій підсилювач - мій ідеальний ритмічний звук, потім мені потрібен овердрайв для Raise Your Hands, потрібен інший овердрайв для кантрі-соло, такого як Lost Highway, а потім інший овердрайв посередині. Отже, є три смаки, і вони змінюватимуться. , навіть у турі. Спробую ще щось на саундчеку».
Тепер багато хто з цих гітаристів грають з великим посиленням, тому що вони не хочуть працювати так старанно.
Але цей вибір не слід плутати із фіксацією на певних вигодах. Філ дуже любить не поринати у свою гру в драйв.
«У Drills є дві педалі овердрайву – одна для більшого, інша для більшого, але цього ніколи не буває надто багато. Вони ніколи не дають зворотний зв'язок, тому що тут так багато посилення».
"Це не те ж саме, що знайти пробачаючий тон і бути неохайним", - додає Філ. «Для мене це ніколи не має значення. Йдеться про те, щоб завжди звучати чисто, і якщо я можу зробити це з меншим посиленням, аудиторія отримає більше — вони матимуть більше вибору, більше обраних нот та більше атмосфери. І я помітив, що багато моїх улюблених гітаристів свого часу мали набагато менше посилення, тому що у них не було всього цього посилення. А тепер багато хто з цих гітаристів грає з великим посиленням, тому що у них його немає. Я не хочу так старанно працювати. Я не знаю, чи це так?»
Філ також наголошує на відео вище, що люди дивуються, наскільки мало посилення він використовує, коли вони підключаються до його обладнання. Але цю ідею він втілив навіть у свою сесійну роботу – а саме, в однойменному дебютному альбомі Кріса Дотрі, де він справив таке враження, працюючи разом із барабанщиком Джошем Фрізом, що через це його найняли для більшої сесійної роботи.
Як тільки заходиш і вмикаєш посилення, все стає дуже розмитим… і не чуєш чіткості акорду.
«Те саме і з платівкою Дотрі. Усі думають, що стіна гітар величезна. Але що робить її величезною, так це старий Marshall Plexi та Gibson [Les Paul] Jr або Les Paul без овердрайву [педалей] або взагалі нічого, просто роблячи його чітким та густим. І саме тому це звучить так. І як тільки ви входите та включаєте більше посилення, все стає дуже розмитим… і ви не чуєте чіткості акорду. Коли я беру акорд, я хочу почути поділ струн, я не хочу, щоб це був змив.
І я думаю, що саме це відбувається, коли я чую багато прямих речей. Наприклад, коли я чую Кемпера чи Фрактала. Є три характерні характеристики, які кричать мені фальшиво. Out – це не динаміки, що накидаються на щось, ніякого насильства.
Отже, для зручності ми можемо виключити Phil-X із використання моделі підсилювача?
«Коли ви летите на побачення і замовляєте десь стек JCM800, як я щойно їздив влітку до Індонезії та Румунії, і ось він, ви підключаєте його, і ви не завжди отримуєте відмінний підсилювач.
"Ви працюєте з цим", - додає Філ. "Це не буде те, до чого ви звикли, і вам потрібно пристосуватися".