Завдяки Transient Designer, де-есеру та надзвичайно універсальній вхідній секції, канал запису SPL може запропонувати більше, ніж більшість інших.
Sound Performance Lab (SPL) виготовляє високоякісне аудіообладнання з 1983 року. Спочатку вони прославилися своїм Vitalizer, але, ймовірно, їхнє наступне нововведення - Transient Designer - перший динамічний процесор, який не покладався на виявлення вхідного сигналу, що перетинає пороговий рівень, - тепер вони найбільш відомі. Тепер асортимент професійного аудіо SPL включає все, від передпідсилювачів, канальних лінійок, аудіоінтерфейсів і мікшерних пультів до обладнання для мастерингу, контролерів моніторів і високоякісних підсилювачів для навушників, а з останнім з них вони також обслуговують ринок hi-fi.
Для огляду тут представлено третю ітерацію їх Channel One. Як і його попередники, цей аналоговий записуючий канал поставляється у вентильованому 19-дюймовому корпусі 2U для монтажу в стійку, але хоча він багато чого запозичує у версії Mk2, це істотна переробка, яка йде набагато глибше, ніж темніша і, на мій погляд, більше вражаюча та більш легка для читання передня панель. Найбільш помітні зміни у наборі функцій включають оновлену секцію підсилювача, і тепер до неї приєднався спеціальний сатураційний процесор на основі ламп. Функції моніторингу навушників MkII також були видалені, і хоча це була високоякісна функція, я підозрюю, що багато користувачів вважають її зайвою. Більш ніж компенсує це включення Transient Designer, що має значно підвищити привабливість та універсальність цього пристрою. Секції де-есеру, еквалайзера та компресора здаються в основному незмінними, але вимір був переосмислений: у попередній версії були світлодіодні індикатори для зниження посилення та рівня вихідного сигналу, тоді як тепер у нас є великий вимірювач з рухомою котушкою, який можна перемикати для відображення зниження посилення рівня вхідного сигналу або рівня вихідного сигналу. Перемикач встановлює положення 0VU цього вимірювача відповідно до рівня вихідного сигналу +6, +12 або +18 дБн (це єдиний засіб калібрування користувачем). Менш очевидно з зображень, що SPL вибрали потужніші шини живлення (±18 В), і що якість складання всередині бездоганно, з традиційними компонентами наскрізного монтажу, що використовуються всюди.
Входи, виходи та посилення
На початку кожної канальної смуги знаходиться підсилювач, і цей універсальніший, ніж більшість. Насправді існує дві версії цього пристрою: звичайна – електронно-збалансована, тоді як наявність вхідних та вихідних трансформаторів Lundahl відрізняє Channel One Mk3 Premium. Мікрофонний підсилювач - Це дискретна твердотільна конструкція, але до нього приєднується окремий процесор насичення ламп. Таким чином, між основним регулятором посилення (9-68 дБ для мікрофонних входів і плавно регульований) і регулятором насичення (поворот цього першого перемикача в цій схемі, потім більше 30 фіксованих положень доводять вас до 100%), ви вже можете отримати доступ до ряду звукових характеристик.
Особливо щедра гнучкість спостерігається щодо входів. На задній панелі знаходяться два окремих мікрофонних входу (незвичайно для монопристрою) і виділений лінійний вхід, все на роз'ємах XLR, у той час як на передній панелі знаходиться високоомний інструментальний вхід TS, який має пріоритет над лінійним входом, коли вставлений роз'єм. Перемикач вибирає джерело (Mic A, Mic B, Line/Inst), а окремі перемикачі для кожного мікрофонного входу включають фантомне живлення +48 В. Ще три перемикачі керують 20-дБ атенюатором, інвертором полярності і фіксованим 80 Гц 6 дБ/окта частот. Хоча це не вказано (це зробило б панель переповненою), діапазон посилення для лінійних сигналів становить від -20 до +16 дБ, а інструментів - від -6 до +30 дБ. А якщо у вас є опція вхідного трансформатора, що додає товсті 14 дБ до значень на шкалі.
Незвичайно, що Channel One Mk3 має два окремі мікрофонні входи для одного і того ж підсилювача, а також прямий вихід передпідсилювача та два паралельні основні виходи.
Завдяки двом мікрофонним входам та ефекту насичення, які тепер не залежать від посилення передпідсилювача, легко порівнювати звук двох різних мікрофонів (навіть якщо вам потрібно встановити посилення для кожного під час перемикання). Я думаю, що налаштування входів також може сподобатися автору пісень, який регулярно записує два або три джерела по одному: ви можете підключити свої вокальні та акустичні гітарні мікрофони до мікрофонних входів, підсилювач моделювання підключити до лінійного входу та підключити бас спереду, коли це необхідно: клацніть перемикач, встановіть посилення, і ви готові до роботи. Жодної перепідключення не потрібно!
На задній панелі прямий вихід підсилювача з'єднаний з двома основними виходами – останні ідентичні, працюють паралельно – і всі вони є XLR. Таким чином, можна, наприклад, захопити чистий сигнал з каналу One під час запису, а потім повернути лінійний сигнал на пристрій для обробки мікшування. Або, оскільки вихід підсилювача активний весь час, ви можете записати чистий сигнал як резервну копію і мати впевненість, щоб спробувати жорсткішу обробку. Або, можливо, ви хочете захопити чистий сигнал, але використати оброблений для трансляції у прямому ефірі. Або, можливо, ви хочете і чисту, і оброблену версію для паралельної обробки... потенціал величезний. Також на задній панелі знаходяться кнопка заземлення, вимикач живлення, селектор напруги та вхід живлення IEC. (На жаль, на передній панелі немає глобального вмикання/вимикання живлення; тепер я рідко хочу, щоб все в моїй стійці було включено одночасно.)
Схема лампи має автоматичну компенсацію рівня, і це виявилося дуже корисним.
Один для всіх
Стадія насичення лампи, заснована на лампі 12AX7, відокремлена від підсилювача і дає повний контроль над рівнем спотворень.
Етап насичення ламп, заснований на лампі 12AX7, відокремлений від підсилювача і дає великий контроль над рівнем спотворень. Як я вже сказав вище, Channel One Mk3 має безліч варіантів обробки, і кожна секція на смузі, крім підсилювача, має власну кнопку включення/обходу. Схема насичення ламп заснована на лампі Sovtek 12AX7 LP S з анодним живленням 250 В, і це, за замовчуванням, наступний етап після підсилювача, звідси його розташування на передній панелі. Але кнопка (синя під час увімкнення) під вимірювачем рівня гучності може перемістити його після еквалайзера (і до вихідного каскаду). Схема лампи має автоматичну компенсацію рівня, і це виявилося дуже корисним – рівні починають зростати лише при екстремальних налаштуваннях приводу та всього на 6 дБ. Звук насичення може бути красивим, як і слід очікувати від справжньої лампи, з тонкими спотвореннями, що згущуються в нижній частині діапазону і приємним «чуттям» і «хрустом» при сильному навантаженні.
Далі слідує деесер. Він має кнопки low (центральна частота 6,4 кГц, смуга пропускання 4,4 кГц) та high (11,2 кГц та смуга пропускання 5,5 кГц), які підсвічуються жовтим при включенні, і обидві можуть бути активні одночасно. Ручка S-Reduction встановлює рівень деесеру -0,5 до -12 дБ, а виявлення есеру (а не сама активність деесеру) відображається одним світлодіодом в секції вимірювання.
Знаменита секція Transient Designer від SPL слідує за цим на лицьовій панелі та в сигнальному тракті за замовчуванням, а елементи керування включають лише кнопку включення/вимкнення та два потенціометри, кожен із центральними фіксаторами для нейтрального положення. Attack може посилювати/обрізати транзієнти на ±15 дБ, тоді як діапазон Sustain становить ±24 дБ. Як і всі SPL Transient Designers, які я використовував протягом багатьох років, цей працює дуже добре, і мені сподобалося мати такий контроль на універсальному каналі запису: він дозволяє вам маніпулювати характером будь-чого з ударним елементом (будь то барабан або щипки або удари по струні) так, як не можуть граничні процесори.
Більше, ніж більшість канальних лінійок: крім підсилювача, компресора та еквалайзера, Channel One Mk3 має деесер та Transient Designer.
Звідси сигнал надходить у компресор, малошумливу та малоспотворену подвійну схему VCA на базі ІВ THAT 2181B. Вона має дві ручки управління. Один з них, з написом Compression, є пороговим регулятором, який можна встановити в діапазоні від 0 до -20 дБ, в той час як Make-Up Gain можна встановити в діапазоні від 0 до 20 дБ. Ви не можете змінити тимчасові константи, тому це не був би мій перший вибір для барабанів і перкусії, і я не рекомендував би переборщувати з цим під час трекінгу, але при розумному використанні для вокалу і діалогів він звучав так само гладко і ненав'язливо, як ви могли б сподіватися на каналі запису.
Трисмуговий еквалайзер є останнім процесором у ланцюжку за замовчуванням та на панелі, але його можна переключити, щоб він розташовувався перед Transient Designer. Широка смуга LMF-дзвони може бути встановлена в будь-якому місці від 30 до 700 Гц, тоді як смуга MHF, інший дзвін, охоплює діапазон від 680 Гц до 15 кГц. Обидва пропонують посилення ±12 дБ за допомогою центрально-фіксованих потенціометрів, тоді як селектори частот зафіксовані протягом усього часу для полегшення виклику. Діапазон Air описується як дзвінок котушки-конденсатора. Він має фіксовану центральну частоту (19 кГц) і забезпечує посилення ±10 дБ, і, як і всі так звані діапазони Air, крайнощі цієї кривої еквалайзера досягають легко чутних частин спектру. Він дозволяє вам тонко підняти (або зменшити) відчуття повітря чи дихання, не стаючи надто різким (залежно від джерела, звичайно!). Я виявив, що він може бути корисним для приборкання яскравості деяких дешевих конденсаторних мікрофонів.
Після еквалайзера є регулятор вихідного рівня, потенціометр, який працює від +6 до -20 дБ, і кнопка відключення звуку, яка робить те, що ви очікуєте, але також відключає вимірювач. Нарешті, в центральній секції є один світлодіод перевантаження - він спалахує при виявленні перевантаження в будь-якій точці ланцюга сигналу, а не тільки на підсилювачі або виході, що є приємним, продуманим штрихом.
Кожна секція обробки може бути увімкнена/вимкнена, і еквалайзер і лампові каскади можна переміщати в різні позиції на шляху сигналу.
Одне кохання?
Багато брендів зараз борються за увагу на ринку канальних смуг. Цікаво, що я не бачу в мережі стільки думок про SPL, як про багатьох конкурентів — і насправді ми мали б бачити, тому що все їхнє обладнання, яке я використав, було хорошим, що звучить класно, і Channel One Mk3 не тільки продовжує цю традицію, але і, я сказав би, є поліпшенням того, що було раніше. Він не тільки звучить чудово для моїх вух, але і тут є справжні інновації, які дають йому можливості, яких немає (принаймні, наскільки мені відомо) в жодному іншому пристрої. Можливість легкого порівняння мікрофонів робить його видатним кандидатом для тих, хто хоче одну універсальну смугу каналів, при цьому прямий вихід підсилювача доступний одночасно з двома обробленими, а можливість включати/вимикати будь-який каскад у сигнальному тракті та переміщати деякі з них робить його більш універсальним.
Тому я б без вагань використав Channel One Mk3 як основну вокальну смугу. Чіткість підсилювача і контрольована сатурація дійсно підходять для цього, а де-есер - це справжній плюс - не багато смуги каналів мають це, і особливо при посиленні високих частот за допомогою еквалайзера, як модно, вони можуть бути дійсно корисні. Єдина справжня "слабкість" (якщо це дійсно можна так назвати) - це компресор, оскільки деякі прагнуть більшого контролю. Але звучить добре, багатьом сподобається швидкість і простота цього підходу з двома ручками, і оскільки він знаходиться в кінці ланцюжка, ви можете легко використовувати автономний (або плагіни).
Це в жодному разі не просто вокальний канал, і не в останню чергу через Transient Designer, який є чудовим бонусом. Так, зараз є багато плагінів для формування перехідних процесів, включаючи власний SPL, але хоча деякі з них пропонують більше контролю, я ще не чув жодного, який би звучав так само «поблажливо», як версії з аналоговим обладнанням, особливо коли потрібно значне посилення перехідних процесів. Об'єднання Transient Designer, лампового насичення та компресії може творити чудові вибухові речі зі звуками барабанів, чи то частини установки або, скажімо, мікрофон для кімнати, хоча вам потрібно пам'ятати, що це монопристрій і немає способу стереозв'язати два пристрої. Більше того, ви можете контролювати результат такої бійні за допомогою секції еквалайзера та, певною мірою, деесеру. Як альтернативу ви можете використовувати Transient Designer набагато консервативно. Наприклад, я мав великий успіх, використовуючи його для балансування медіатора та сустейну на акустичній гітарі з перебором пальців перед компресією.
Коротше кажучи, тут не так багато того, що може не сподобатися і багато того, що може сподобатися. Підсилювач звучить чисто та детально, і він пропонує багато посилення. В наявності справжній ламповий «колір», і є більше можливостей обробки та виведення, ніж практично на будь-якій канальній смузі порівнянної якості або ціни. Так що якщо ви шукаєте одну канальну смугу «робить все», ця заслуговує на серйозний розгляд.
Плюси:
+ Чудовий, докладний підсилювач.
+ Високовольтна схема насичення ламп.
Скільки канальних смуг включають як деесер, так і Transient Designer?
+ Універсальні можливості введення-виведення та маршрутизації.
Мінуси:
- Не можна налаштовувати постійні часи компресора.
Резюме
Channel One зазнав змін, і в результаті вийшов один із найуніверсальніших каналів — звичайно, він також відмінно звучить і має тональний характер!