«Вы можете приобрести классический сэмплер за небольшую часть его первоначальной стоимости, и добавление его к вашей установке открывает совершенно новый мир возможностей звукового дизайна»
Подумайте о том, чтобы отказаться от DAW и приобрести использованный аппаратный сэмплер, поскольку мы покажем вам, как превратить ограничения этих классических машин в сильные стороны.
Современный программный сэмплер — феноменально мощный и гибкий инструмент для создания музыки. Такие платформы, как Steinberg HALion и NI Kontakt, бесконечно более функциональны, чем аппаратные сэмплеры конца 80-х и 90-х годов, и не имеют никаких ограничений.
Потоковая передача напрямую с диска означает практически безграничную память для сэмплов. Усовершенствованные движки поддерживают различные методы воспроизведения сэмплов, а также обширные стеки слоев, переключателей и артикуляций, а также расширенные сценарии для управления ими всеми. Современные процессоры обеспечивают огромную полифонию и сложную обработку в реальном времени. А графические интерфейсы высокого разрешения, управляемые мышью и интегрированные в настольный компьютер, работают быстро и интуитивно понятно. Нам еще никогда не было так хорошо!
Но возникало ли у вас когда-нибудь ощущение, что что-то было потеряно по пути? Создание инструментов и патчей с помощью этих убер-сэмплеров может быть утомительным и долгим занятием без какой-либо удовлетворительной оперативности аппаратного обеспечения. Обычно это больше похоже на техническое упражнение (например, заполнение ячеек в электронной таблице), чем на творческое.
Более того, эти продвинутые, доведенные до совершенства программы могут быть слишком хороши, лишены каких-либо недостатков или особенностей, которые можно использовать для творческого эффекта.
Таким образом, несмотря на всю свою мощь, программные семплеры просто не дают вам такой же… как это сказать?… связи с инструментами, которые вы используете, и звуками, которые вы создаете.
Другой образ мышления
Врожденные ограничения аппаратных сэмплеров требуют совершенно иного подхода к семплированию, чем тот, который используется в современном программном обеспечении. Суть этого подхода заключается в том, чтобы максимально эффективно использовать память образцов оборудования и другие ограничения, причем сделать это таким образом, чтобы превратить эти ограничения в сильные стороны.
Руководство для начинающих по семплированию с винила: «Если вы пишете музыку на основе семплов и ни разу не опускали иглу на пластинку, вы упускаете мир вдохновения»
Это может показаться скучным техническим упражнением, но на самом деле оно требует большого творческого музыкального мышления: вам нужно внимательно слушать звук, который вы хотите сэмплировать, анализируя, как громкость и тембр взаимодействуют друг с другом, как они развиваются и меняются с течением времени. время. Вы должны учитывать диапазон нот источника и думать о том, как различные стили игры, выражения и техники исполнения влияют на звук.
Вооружившись этим музыкальным пониманием, вы затем должны решить, какие аспекты звука вы уловите в своих семплах, а какие будете эмулировать и синтезировать в семплере.
S950 был первым сэмплером Akai, в котором реализовано растяжение по времени, что позволяет изменять длину сэмпла без изменения высоты тона.
Например, для настроенного акустического инструмента вы можете семплировать начальную стадию атаки и короткую часть стадии ее затухания, а затем использовать циклы и огибающие для имитации естественного сустейна и затухания инструмента. Вы, конечно, можете работать таким образом, используя программный сэмплер, но это необязательно; при использовании аппаратных сэмплеров все эти соображения и решения являются обязательными.
Более обобщенное преимущество этого подхода заключается в том, что он учит вас слышать детали, которые иначе вы могли бы не заметить, и представлять способы, которыми вы можете улучшить и использовать эти детали для получения хорошего музыкального эффекта. Такие навыки полезны всем звукорежиссерам и музыкальным продюсерам.
Цифровая обработка тоже имеет характер
Мы, поклонники музыкальных технологий, часто восторженно говорим о желательных звуковых качествах старинных аналоговых синтезаторов, драм-машин и процессоров. Мы будем превозносить красоту аналогового несовершенства и случайности, лирически говорить о том, что никакие два образца одного и того же аналогового устройства никогда не звучат совершенно одинаково, и насмехаться над чем-либо цифровым из-за отсутствия этих удивительно органических качеств.
Схема аналогового входа и выхода сэмплера может добавить теплоты и цвета, а его АЦП и DA преобразователи также влияют на его конкретный звук.
Такая насмешка может быть оправдана, если она направлена на «ROMplers», которые доминировали на синтезаторной сцене в конце 80-х и в начале 90-х, их всегда звучащие одни и те же семплы бросались в глаза, как больной большой палец. Однако этого нельзя сказать об аппаратных сэмплерах. Конечно, в создании собственных патчей и инструментов присутствует присущая оригинальность, но выбор, который вы делаете при работе с аппаратными ограничениями, вероятно, также будет уникальным для конкретной ситуации и поэтому приведет к еще большей оригинальности результатов.
Схема аналогового входа и выхода сэмплера может добавить тепла и цвета, а его AD и DA конвертеры также оказывают влияние на его особый звук. Отличными примерами этого являются драм-машины E-Mu SP-12 и SP-1200, их низкие характеристики семплирования и красочные аналоговые сцены, обеспечивающие уникальный звуковой характер, который остается востребованным и по сей день.
Звуковое воздействие этих алгоритмов может быть настолько характерным, что становится неотъемлемым элементом некоторых форм музыки.
Не меньшее значение для характеристик ввода-вывода сэмплера имеют алгоритмы цифровой обработки. Они сравнительно примитивны по современным стандартам и могут оказывать звуковое воздействие, совсем не похожее на оригинальные алгоритмы, используемые в современных программных сэмплерах. Кроме того, эти алгоритмы, как правило, зависят от марки и модели сэмплера и настраиваются на возможности обработки этого сэмплера, что добавляет индивидуальности различным устройствам.
Звуковое воздействие этих алгоритмов может быть настолько характерным, что становится неотъемлемым элементом некоторых форм музыки. Например, дряблые, грязные звуки барабанов, встречающиеся во многих хип-хоп треках, во многом обязаны своим звуковым характером алгоритмам Akai MPC-60 и его потомков. Хотя MPC делает это лучше всего, вы можете создать точное факсимиле с помощью любого аппаратного сэмплера. Вот как…
Создание хип-хоп и трэп-барабанов с помощью винтажных сэмплеров
Многие звуки и петли, используемые в хип-хопе, взяты из старых виниловых пластинок. Обычно не имеет значения, какую пластинку вы используете, потому что на каждой пластинке есть звуки, которые стоит попробовать, но метод, который мы здесь используем, зависит от проигрывания пластинки быстрее, чем предполагалось, поэтому альбом со скоростью 33 и 1/3 об/мин даст наилучшие результаты. .
На самом деле не имеет значения, в каком состоянии находится пластинка, потому что царапины и щелчки только добавят цвет и интерес к вашим сэмплам. Итак, возьмите пару старых пластинок – если у вас нет ничего подходящего, сходите в местный благотворительный магазин, и это поможет вам!
Подключите проигрыватель к входам вашего семплера. Обязательно используйте фонокорректор или DJ-микшер, если дека не имеет стандартных линейных выходов. Воспроизведите запись в сэмплере, проследите за сигналом и отрегулируйте уровень входного усиления. Не бойтесь экспериментировать с небольшой перегрузкой сигнала, это может звучать хорошо.
Мы собираемся увеличить скорость воспроизведения записи, чтобы уменьшить объем памяти, занимаемый семплами. Увеличьте скорость деки до 45 об/мин (даже, возможно, до 78 об/мин, если таковая имеется), а если дека имеет регулятор скорости, вы также можете увеличить ее до максимума.
Когда вы встретите интересный звук или отрывок, семплируйте столько, сколько считаете необходимым, а затем продолжайте работать над записью, пока ваша память не заполнится или пока вы не исчерпаете возможности.
Объедините свои сэмплы сверху и снизу, затем создайте новую программу/патч и назначьте каждый сэмпл на свою собственную группу клавиш/зону. Поочередно измените основную/оригинальную тональность каждого семпла, увеличивая значение так, чтобы при воспроизведении группы/зоны сэмпла его высота транспонировалась вниз.
Вы можете попытаться подобрать исходную, правильную высоту звука записи или просто установить значение, которое будет хорошо звучать. Что вы должны заметить, так это то, что аналоговое ускорение проигрывателя в сочетании с цифровым замедлением семплера привносит интересные звуковые оттенки в измененный сэмпл.
Использование пониженной частоты дискретизации является распространенным способом максимизации памяти выборок. С технической точки зрения частота дискретизации должна быть в два раза выше самой высокой частоты, содержащейся в сэмплируемом звуке; в противном случае частоты, превышающие половину частоты дискретизации, потеряют четкость и четкость и вызовут цифровое сглаживание… все это отлично подходит для создания резких звуков lo-fi!
Многие сэмплеры позволяют вам устанавливать частоту дискретизации захвата, поэтому поэкспериментируйте с этим, если ваш сэмплер может это сделать. Вам также следует изучить звук и влияние процесса преобразования SR вашего семплера.
Необходимость уменьшить высоту звука намеренно завышенных исходных сэмплов дает нам возможность использовать другие процессоры, которые могут изменять тон и характер сэмпла. Первое, что нужно попробовать, — это использовать цифровую перенастройку для замедления и изменения высоты тона ваших сэмплов, поскольку это может дать результаты, отличные от стандартного динамического транспонирования тональности.
Использование комбинации изменения высоты тона и растяжения времени привнесет еще больше звуковых артефактов и даст вам больше контроля над конечным результатом. И всегда имейте в виду, что чем больше этих процессов вы применяете к сэмплу, тем сильнее будет их звуковое воздействие.
Покупка и обслуживание аппаратного сэмплера
Методы, подобные описанному выше, можно перенести в программное обеспечение, но результаты вряд ли будут такими же, и процесс не будет таким удовлетворительным. Мы не предлагаем вам отказаться от программного сэмплера в избранном.
Наши старые Akai или E-mu – Kontakt, HALion и др. – незаменимые современные чудеса. Но вы можете приобрести классический аппаратный сэмплер за небольшую часть его первоначальной стоимости, и добавление его к вашему оборудованию открывает совершенно новый мир возможностей звукового дизайна.
Вы можете приобрести классический аппаратный сэмплер за небольшую часть его первоначальной стоимости, а добавление его к вашему оборудованию открывает совершенно новый мир возможностей звукового дизайна.
Самыми доступными подержанными вариантами, как правило, являются пробоотборники, монтируемые в стойку, и здесь вы найдете несколько невероятно выгодных предложений: E-mu ESI-32 может стать вашим всего за 150 фунтов стерлингов, или ESI-4000 (обновленный ESI-32). с двойной полифонией) и не намного дороже. На момент выпуска это были бюджетные пробоотборники, и они не самые быстрые при запуске автономных процессов, но в остальном превосходны во всех отношениях.
Если вас больше интересуют машины Akai, вы сможете приобрести S2000 с хорошими характеристиками менее чем за 300 фунтов стерлингов. Эта модель никогда не пользовалась такой же популярностью, как ее знаменитая предшественница S1000 — если вы хотите одну из них, рассчитывайте заплатить от 300 до 600 фунтов стерлингов. Если вы хотите продвинуть лодку дальше, вы можете приобрести себе мощный Akai S3000 или E-mu E-64 где-то за отметку в 1000 фунтов стерлингов или около нее.
Те, кто больше интересуется характером, чем техническими характеристиками, могут охотиться за Ensoniq Mirage – первым в мире «доступным» пробоотборником – примерно за 500 фунтов стерлингов (Изображение предоставлено: Будущее)
Конечно, стоит рассмотреть и другие марки и модели: Roland S550 и S770 интересны и, в тех редких случаях, когда они появляются, доступны по цене. EPS-16+ от Ensoniq немного недостаточно мощный, но обладает некоторыми уникальными функциями и поставляется как в клавиатурном, так и в стоечном вариантах по цене около 550 и 800 фунтов стерлингов соответственно. Или те, кто больше интересуется характером, чем техническими характеристиками, могут охотиться за Ensoniq Mirage – первым в мире «доступным» пробоотборником – примерно за 500 фунтов стерлингов, хотя полностью обновленная модель будет стоить значительно дороже.
Семплеры в стиле драм-машины, как правило, стоят дороже. Вы можете приобрести культовый Akai MPC60 примерно за 2500 фунтов стерлингов, но если вам нужен редкий E-mu SP-1200, то не ждите, что вы получите много сдачи от 6 тысяч фунтов стерлингов. Вероятно, самым доступным вариантом этого семплера является Akai MPC2000, который, как правило, переходит из рук в руки менее чем за 800 фунтов стерлингов.
Память и хранение
Многие сэмплеры используют готовые модули памяти, такие как 30-контактные SIMM, которые все еще можно найти, но некоторые могут использовать специальные платы памяти, которые гораздо сложнее найти. Таким образом, при покупке подержанного сэмплера очень важно выяснить, какой тип памяти он использует и доступна ли эта память. В противном случае убедитесь, что приобретаемое вами устройство содержит как можно больше памяти.
Таким образом, при покупке подержанного сэмплера очень важно выяснить, какой тип памяти он использует и доступна ли эта память.
Долгосрочное хранение также требует некоторого внимания. 3,5-дюймовые флоппи-дисководы, встроенные в большинство сэмплеров, устарели – медленные, ненадежные, а пустые диски больше не производятся. Многие сэмплеры имели дополнительную опцию SCSI для подключения к жестким дискам и другим хранилищам большой емкости. Однако старые SCSI-диски и устройства не будут надежными, и вам будет сложно найти новое совместимое оборудование.
Есть несколько решений. Эмулятор дисковода гибких дисков заменяет старый дисковод гибких дисков либо слотом для SD-карты, либо разъемом USB, к которому можно подключить флэш-накопитель. Однако они обычно не быстрее обычного флоппи-дисковода и разделят ваши сохранения на несколько фрагментов размером с дискету. Альтернативой сэмплерам с шиной SCSI является SCSI-совместимое устройство чтения карт SD, которое позволяет вашему сэмплеру получать доступ к SD-карте, как если бы это был жесткий диск. Имейте в виду, что для любого решения требуется устройство, которое было спроектировано, настроено и подготовлено для вашей конкретной модели пробоотборника.
Другие обновления
Потратьте время на изучение того, какие опции и дополнения существуют для пробоотборника, который вы собираетесь купить, чтобы вы могли найти устройства, включающие те, которые вам нужны. Такие доски часто можно найти в продаже и сами по себе, поэтому, опять же, обязательно проведите исследование, чтобы знать, что искать.
Потратьте время на изучение того, какие опции и дополнения существуют для пробоотборника, который вы собираетесь купить, чтобы вы могли найти устройства, включающие те, которые вам нужны.
Обновления прошивки или операционной системы аппаратных сэмплеров выпускались в виде чипов. Вы найдете в продаже чипы ОС для большинства сэмплеров, и у вас может возникнуть соблазн приобрести некоторые из них, если ваш сэмплер работает под управлением более старой версии, но будьте осторожны: не все такие чипы являются оригинальными/оригинальными деталями или могут работать не так, как ожидалось, поэтому При обновлении прошивки обязательно покупайте у проверенного продавца и особенно берегите оригинальные чипы на случай, если вам придется вставить их снова.
Наконец, имейте в виду, что ЖК-экраны с подсветкой, установленные на большинстве сэмплеров, не работают вечно, а сама подсветка имеет тенденцию угасать. К счастью, доступны современные замены плазменного типа подходят для большинства моделей сэмплеров и не очень дороги. Чтобы добраться до экрана для его замены, скорее всего, потребуется частично снять внутренние части пробоотборника, поэтому подумайте о том, чтобы заручиться помощью сервисного инженера, если вы не уверены, что сможете сделать такие вещи самостоятельно.
Интеграция DAW
Большинство DAW предоставляют механизм, который позволяет им работать с внешними инструментами почти так же, как с внутренними. Детали различны для каждой DAW, но использование таких функций — лучший способ интегрировать аппаратный сэмплер с вашей DAW.
Многие DAW также позволяют включать MIDI CC – и даже сообщения SysEx – в определение внешнего инструмента, а некоторые даже позволяют создавать графический интерфейс, который генерирует и отправляет эти сообщения с экранной панели. Настройка всего этого может занять много времени и может потребовать от вас создания неуклюжих команд SysEx, но в конечном итоге затраченные усилия того стоят.
После того, как ваш аппаратный сэмплер настроен и работает и правильно подключен к вашему оборудованию, у вас может возникнуть соблазн перенести сэмплы с вашего компьютера на сэмплер, используя старый стандарт дампа сэмплов MIDI… не делайте этого! SDS работает медленно и ненадежно, и в любом случае смысл использования аппаратного сэмплера состоит в том, чтобы использовать все его недостатки и особенности. Если на вашем компьютере есть семплы, которые вам просто необходимо иметь в семплере, передавайте их через аналоговый звук, как если бы они были любым другим источником звука, который вы сэмплируете.
Однако лучшее время для использования аппаратного семплера — это когда перед вами находится реальный источник звука, будь то синтезатор, проигрыватель, акустический инструмент или просто пара палочек. Все, что вам нужно сделать, это включить семплер, задействовать уши и начать создавать что-то оригинальное.