«Он предпочитал то, что было легкодоступно и доступно по цене. И когда он измерил отклики, он на самом деле не увидел различий между древесиной»
Пионер электрогитары использовал сосну, ольху, ясень, тополь, красное дерево и многое другое, но, видимо, считал тональные различия незначительными.
Дебаты о тонвуде — один из самых горячих споров в гитарном мире. В то время как одна школа утверждает, что тон древесины гитары оказывает формирующее влияние на ее общий звук, другой лагерь утверждает, что разница незначительна.
Согласно новому интервью, опубликованному Reverb, Лео Фендер – человек, который помог создать электрогитару, какой мы ее знаем сегодня, – принадлежал ко второй категории.
В этой статье Ревербер поговорил с Тимом Бэйли, гитаристом, который подружился с Форрестом Уайтом (вице-президентом Music Man) в середине 1970-х, когда Fender помогал финансировать компанию. К началу 80-х годов компания Fender основала бренд G&L, и Бэйли пригласили на экскурсию по мастерской.
Там Бэйли увидел ранние прототипы того, что стало первым инструментом G&L, F-100, и получил возможность расспросить Фендера о его философии создания гитар.
«Я был большим фанатом деталей, и мне было интересно узнать, почему он выбрал те или иные вещи, — сказал Бэйли, — и, думаю, ему нравилось, когда его спрашивали, потому что он был откровенен в своих ответах».
Одна из тех «особенностей», о которых спросил Бейли, касалась выбора тоновой древесины. По этому вопросу оба поклонника гитары были согласны: Fender считал, что разная древесина корпуса цельнокорпусных электрогитар практически не влияет на звучание.
«Вот почему для заготовок тела он использовал любую доступную древесину», - вспоминает Бэйли. «На протяжении многих лет Лео делал свои гитары из сосны, ольхи, ясеня, тополя, красного дерева и так далее. Когда я спросил, почему, он ответил, что предпочитает то, что легко доступно и доступно по цене.
«И когда он измерил реакцию на своем телескопе, он не увидел различий между лесами. Помните, что Лео к тому времени был частично глухим и так и не научился играть на гитаре, что, возможно, повлияло на его чувства по этому поводу. Однако я все равно с ним согласен».
Откровение Бейли может стать чем-то вроде неожиданности, но, похоже, собственные мысли Фендера занимают золотую середину в дебатах о тонвуде. Действительно, хотя он и не рассматривал тоновую древесину как решающий тональный фактор, он, по-видимому, признавал, что разница действительно существует – но разница не настолько велика, чтобы побудить его пойти на компромисс в отношении стоимости или доступности материала.
Это отличается от взглядов современных производителей гитар, таких как Пол Рид Смит, который является одним из крупнейших сторонников школы тонвуда.
Выступая на подкасте Dipped In Tone в 2022 году, Смит сказал: «Я слышал это снова и снова, снова и снова, что тоновая древесина не имеет никакого значения. Это просто неправда».
Совсем недавно Смит поговорил с Guitarist и обсудил, что тон в конечном итоге является «сложным уравнением, частью которого являются тоновые породы дерева».